Российский хореограф и постановщик Елизавета Навиславская поделилась мыслями о новой произвольной программе фигуриста Глеба Лутфуллина, ученика прославленного тренера Алексея Мишина. В текущем сезоне спортсмен исполняет композицию, созданную по мотивам культового фильма «Крёстный отец». Музыка и образ этой картины неоднократно использовались фигуристами, однако в этом случае, по словам Навиславской, номер обрёл особый смысл — как символ преемственности внутри легендарной школы Мишина.
Навиславская отметила, что тема «Крёстного отца» в фигурном катании всегда вызывает интерес у зрителей и судей. Это история с сильным драматическим подтекстом, где через музыку, движения и пластику спортсмен должен передать власть, честь, внутреннюю силу и даже трагизм персонажа. Однако в группе Алексея Мишина этот образ имеет дополнительное значение — он стал своего рода традицией.
По словам хореографа, в каждой новой интерпретации «Крёстного отца» проявляется характер конкретного фигуриста. Музыка передаётся как «переходящий флаг» — от одного ученика к другому, сохраняя дух школы, но позволяя каждому спортсмену выразить себя по-своему. Это не просто повторение успешной постановки, а осмысленная передача опыта и характера, сформировавшегося под влиянием Мишина.
«Мне кажется, на протяжении всего тренерского пути Алексея Николаевича Мишина это очень правильная история, потому что он — во многом крёстный отец. То, что эта музыка переходит от спортсмена к спортсмену, то, что она проверена временем и каждый находит в ней своё, — это интересная находка и проявление духа школы», — отметила Навиславская.
Навиславская подчеркнула, что в данном случае её участие в постановке было точечным — она помогала корректировать отдельные детали и движения, придавая номеру завершённость и выразительность. Основным автором хореографии стал Николай Морошкин, также работающий с учениками Мишина.
«Есть программы, в которых я участвую активно, буквально выстраивая их с нуля. А есть такие, где от меня требуется лишь тонкая настройка — как дирижёр корректирует оркестр. В “Крёстного отца” я почти не вмешивалась, так как Глеб делал его с другим хореографом. Я лишь подсказала некоторые моменты, касающиеся позировки и финальной позы, — рассказала Навиславская. — Это в первую очередь программа Глеба, он чувствует её и защищает каждое движение».
Она отметила, что спортсмен проявил большой интерес к работе: «У Глеба есть движения, которые я предлагала убрать, а он, наоборот, их отстаивал — вместе с Николаем Морошкиным. Это показатель вовлечённости и любви к тому, что он делает. Видно, что ему нравится катать эту программу, нравится костюм, сама атмосфера выступления. И главное — всё это ему действительно идёт. Он элегантен, пластичен, у него особый стиль катания, и образ мафиозного донa, воплощённый через музыку Нино Роты, раскрывает его как зрелого, артистичного спортсмена».
По словам хореографа, именно внутреннее принятие образа делает номер живым. Когда спортсмену комфортно в роли, когда он верит в неё — зрители это чувствуют. И в случае с Лутфуллиным именно так и происходит: в нём соединились техническая точность и актёрская выразительность.
Для многих поклонников фигурного катания выбор темы «Крёстного отца» неслучаен. Этот фильм — о традициях, семье, преемственности и внутренней силе. Всё это можно спроецировать и на школу Алексея Мишина, которая уже несколько десятилетий воспитывает ярких спортсменов, формируя особый стиль — сочетание точности, интеллекта и артистизма.
Елизавета Навиславская уверена, что нынешняя программа Лутфуллина — не просто художественная работа, а символ передачи духа школы. Алексей Мишин, которого сама Навиславская с уважением называет «крёстным отцом», стал не просто тренером, но и вдохновителем для целого поколения фигуристов и специалистов.
«Он объединяет в себе мудрость наставника, строгость профессионала и человеческое тепло. То, что его спортсмены возвращаются к этой теме — это не случайность. Это знак уважения, признательности и, возможно, даже своеобразная метафора. Ведь именно он для многих действительно крёстный отец — в спорте, в профессии, в жизни», — подчеркнула хореограф.
Глеб Лутфуллин, представляющий группу Мишина, в нынешнем сезоне демонстрирует уверенный прогресс. По мнению специалистов, его новая произвольная программа стала шагом вперёд не только в техническом плане, но и в артистическом. Спортсмен стал более зрелым, эмоционально выразительным и осознанным.
«Эта постановка помогает Глебу раскрыться как индивидуальности, — считает Навиславская. — Здесь есть всё: внутренняя сила, интеллигентность, мужская харизма и утончённость движений. Он не просто катается под музыку, а рассказывает историю. И делает это по-своему, не повторяя никого».
Кроме того, по её словам, успех программы во многом связан с общим настроем команды. В группе Мишина сохраняется творческая атмосфера, где ценится индивидуальность каждого спортсмена. Это позволяет создавать постановки, в которых сочетаются классика и современный взгляд на фигурное катание.
В заключение Навиславская отметила, что программы такого уровня и наполнения играют важную роль в развитии фигурного катания в России. Они формируют художественную культуру спорта, учат зрителя видеть глубину в движении и понимать смысл, стоящий за каждым жестом.
Произвольная программа Глеба Лутфуллина по мотивам «Крёстного отца» стала примером того, как хореография, техника и личность спортсмена могут соединиться в едином образе. И, по словам Навиславской, именно такие работы рождают настоящих мастеров — тех, кто не просто исполняет элементы, а рассказывает историю, остающуюся в памяти зрителя надолго.
